К 120-летию со дня рождения Пауля Хиндемита. Концерт второй
17 февраля 2015
Начало в 19.00
Бетховенский зал Большого театра России
(Театральная пл., 1)
Хиндемит и Бетховен
1 отделение
Л. ван Бетховен. Andante Favori WoO 57, (1804)
Яков Кацнельсон (фортепиано)
П. Хиндемит. Соната для альта и фортепиано F-dur op. 11/4
Илья Соколов (альт)
Яков Кацнельсон (фортепиано)
П. Хиндемит. Сюита для фортепиано “1922” op. 26
1. Marsch
2. Shimmy
3. Nachtstueck
4. Boston
5. Ragtime
Яков Кацнельсон (фортепиано)
2 отделение
П. Хиндемит. Соната для арфы соло (1939)
Ника Рябчиненко (арфа)
Л. ван Бетховен. Квинтет для фортепиано, гобоя, кларнета, фагота и валторны op. 16
Яков Кацнельсон (фортепиано), Сергей Лысенко (гобой), Сергей Петров (кларнет), Андрей Рудометкин (фагот), Алексей Раев (валторна)
Во втором концерте мини-фестиваля, как и в предыдущем, музыка Хиндемита будет представлена в широком историческом контексте, подчеркивающем свойственный немецкому мастеру синтез «старого» и «нового», глубокую связь с классической традицией немецкой музыкальной культуры.
Концерт обрамляют два произведения Бетховена — «Andante favori» фа мажор WoO 57 (1804 г.), лирическая фортепианная пьеса, изначально задуманная как средняя часть знаменитой сонаты № 21 («Аврора»), и духовой квинтет ми-бемоль мажор соч. 16 (1796 г.), одно из первых сочинений Бетховена, вдохновленное квинтетом Моцарта KV452 и написанное в той же тональности и с тем же инструментальным составом (этот квинтет прозвучал на первом концерте хиндемитовского фестиваля), — дань молодого композитора традиции венской духовой музыки.
Соната для арфы соло, написанная в Швейцарии в 1939 г. для одной из крупнейших исполнительниц ХХ столетия К. Гатти-Альдрованди, демонстрирует эмоционально-сдержанный «неоклассический» стиль позднего Хиндемита; в трех разнохарактерных частях сонаты композитор раскрывает все богатство и многообразие звучания этого древнейшего музыкального инструмента.
«Контроверсом» к этому сочинению прозвучит фортепианная сюита «1922» — ярчайший образец хиндемитовского музыкального гротеска. «Барочное» строение сюиты, имитирующее старинные образцы жанра, парадоксально сочетается с популярными в 20-е гг. эстрадными танцами (шимми, вальс-бостон, рэгтайм) и острым, урбанистическим звучанием, который в финальном «Рэгтайме» доходит до предела «механической» жесткости («Играй, как машина!» — гласит авторский комменатрий к последней пьесе).
Роль связующего звена между традицией и современностью выполняет в программе концерта Cоната фа мажор для альта и фортепиано. Ее создание в 1919 г., в рамках масштабного камерного «опуса 11», было связано с окончательным выбором Хиндемита-исполнителя в пользу альта (до этого он участвовал в камерных ансамблях в качестве второго скрипача и контрабасиста). Основной идеей этой сонаты можно назвать «синтез» на самых различных уровнях: синтез традиционной трехчастной сонаты и свободной фантазии со сквозным развитием («Фантазия» — название первой части, две последующие представляют собой единый вариационный цикл, при этом каждая из частей вполне закончена внешне); свободное сочетание наиболее распространенных в музыке крупных форм — сонатной, вариационной и рондо; наконец синтез классической структуры и гармонии с новаторскими элементами музыкального языка ХХ века.
Камерная музыка Бетховена и Хиндемита прозвучит в исполнении солистов оркестра, участников духового квинтета Большого театра: заслуженного артиста России Сергея Лысенко (гобой), Сергея Петрова (кларнет), Андрея Рудометкина (фагот) и Алексея Раева (валторна). В концерте также участвуют солист оркестра Большого театра, концертмейстер группы альтов Илья Соколов и солистка оркестра, лауреат всесоюзных и международных конкурсов Нина Рябчиненко (арфа). Партию фортепиано исполнит известный пианист, лауреат международных конкурсов Яков Кацнельсон.
[mgl_gmap lat = “55.759093537265215” long = “37.61871974047538” zoom = “17” skin = “roadmap” ][mgl_marker lat=”55.759679105787505″ long=”37.61885921534417″ ]Бетховенский зал Большого театра[/mgl_marker][/mgl_gmap]
Мммм, Шимми…)!!